6月21日，上影节见面会后台，导演矢口(shǐ kǒu)史靖抱着他的娃娃来到现场(xiàn chǎng)，他透露：“电影🎬最后Aya又回来了，这样(zhè yàng)设计是因为，还有续集……”
因《五个扑水的(de)少年》《哪啊哪啊神去村》《生存(shēng cún)家族》《摇摆少女》被熟知的矢口史靖(shǐ jìng)，这次拍了一部恐怖片。这件事情本身(běn shēn)就足够引起影迷的关注。 创伤替代(tì dài) 过去的矢口电影🎬中，总是洋溢着青春(qīng chūn)、阳光和温暖的气息，这次他把(bǎ)镜头对准一位丧失女儿👧的母亲。人(rén)应该如何处理和面对丧失至亲的(de)痛苦？长泽雅美找到了寄托爱💗的(de)娃娃。她对娃娃的病态依恋，让(ràng)她以非常规的方式完成了自我(zì wǒ)救赎。恰似《秘密花园》中铃木咲子对(duì)金钱的偏执追逐——两者都是角色(jué sè)应对内心痛苦的非常规策略和创伤(chuāng shāng)替代，矢口讲述了人类用非常规方式(fāng shì)自我救赎的韧性。
见面会上，长泽雅美(yǎ měi)说：“饰演这个角色最大的挑战是(shì)，全身每个细胞都在尖叫。”嗯，麻酱(má jiàng)本人真的很nice！ 日常的异化 正如《生存(shēng cún)家族》将“停电”这一日常故障扩展为(wèi)文明崩塌的寓言，《人偶之家》中(zhōng)的娃娃从温馨玩具蜕变为恐惧(kǒng jù)载体，都是日常的异化。 影片的(de)大量场景发生在家里。家庭环境本来是(shì)最能给人安全感的地方，因此当(dāng)这个最后的港湾也变得不再安全(ān quán)时，会给人强烈的恐惧心理暗示(àn shì)。影片大量凸显家庭电器的声效，洗衣机(xǐ yī jī)、扫地🧹机器人的声音，这些日常之物都(dōu)承载了恐怖叙事，撕破了人们对于(duì yú)安全感的最后心理防线。 Aya酱作祟的(de)场景有很大一部分发生在白天，这(zhè)区别于人们对恐怖事件都发生在(zài)深夜的刻板印象。光天化日之下的灵异(líng yì)事件比黑夜更让人毛骨悚然。矢口证明最深(zuì shēn)的恐惧不来自异形怪兽，不来自(lái zì)黑暗雨夜，而潜伏在育儿室等(děng)安全空间，甚至暴露在阳光下。 当(dāng)传统恐怖片忙于用血🩸浆冲击视网膜时(shí)，矢口史靖用一只还有些可爱💗的古董(gǔ dǒng)娃娃制造了深刻的恐怖。因为恐惧(kǒng jù)并非来自血🩸腥奇观，而诞生于精心(jīng xīn)编织的日常细节。
见面会上，矢口透露(tòu lù)：“电影🎬最后Aya又回来了，这样设计是因为(shì yīn wèi)，还有续集。” 不依赖CG 尽管涉足恐怖片类型(lèi xíng)，矢口史靖依然坚守其“零CG特效”的(de)美学理念。全片没有一个直接的镜头(jìng tóu)表现娃娃作祟，比如娃娃眼睛转动等(děng)。Aya每次出现在镜头前，都是一个(yí gè)娃娃该有的样子。取而代之，导演用盖(yòng gài)着被子、盖着头套等间接的(de)方式表现她的行动，用抓痕和(hé)咬痕表现她对人造成的伤害(shāng hài)。这些间接方式留给人想象的空间(kōng jiān)，而真正的恐惧往往来自于人(rén)的想象。 用空间叙事是影片里(lǐ)多次使用的方式。家庭空间被重构(zhòng gòu)为心理地形图。娃娃在婴儿床🛏️的位置(wèi zhì)变化暗示入侵程度；镜头频繁穿过门框(mén kuāng)拍摄长泽雅美，门扉既是物理屏障(píng zhàng)更是心理囚笼的隐喻。 喜剧元素和(hé)恐怖元素并存 尽管矢口在见面会上(shàng)说“完全没有想过要拍成喜剧”，但(dàn)不妨碍上千人的观影现场，除了一直(yì zhí)有尖叫声以外，还不时爆发笑声，这是(zhè shì)一次特殊的观影体验。矢口通过这部(zhè bù)电影🎬也在尝试做一个实验，喜剧(xǐ jù)能否与恐怖片并存？ 让人偶照CT，驱鬼(qū guǐ)小分队搞笑到最后却发现人数不(bù)对，科学方式捉鬼…在最恐怖(kǒng bù)和紧张的场景中闪现的矢口(shǐ kǒu)式幽默，成为恐惧高压中的减压阀(jiǎn yā fá)，让人松一口气，继而又紧张起来。濑户(lài hù)康史饰演的丈夫承担了全片70%笑点(xiào diǎn)，他在面对灵异现象时的笨拙(bèn zhuō)恰似《生存家族》中都市人荒野求生的(de)狼🐺狈，但关键时刻，他每一次都能(néng)冲在妻子前头，给予妻子充分的(de)理解和信任，是个很讨喜的(de)角色。
人文关怀 最后，矢口的恐怖片和(hé)常规恐怖片有何区别？恐惧只是载体，内核(nèi hé)仍是深刻的人文关怀。 《哪啊(a)哪啊神去村》 让都市废柴在(zài)森林重建价值坐标，矢口的角色总能(zǒng néng)在困境中完成不可能的任务(rèn wù)。就像《神去村》将林业劳作升华(shēng huá)为生命教育，本片借恐怖外壳探讨(tàn tǎo)更普世的命题：当爱💗与记忆成为牢笼(láo lóng)，人类如何与痛苦共生？
片中，长泽雅美(yǎ měi)饰演的母亲虽然承受了丧女之痛(zhī tòng)，但在知道Aya酱的身世后，仍(réng)选择把她送回母亲身边。存放女儿👧(nǚ ér)遗照的玻璃镜框成了拯救母亲(mǔ qīn)的关键之物，包括最后，从洗衣机里(lǐ)走出的芽衣把Aya牵走时回头(huí tóu)看母亲，她摇了摇头，好像跟(gēn)妈妈👩说：没事的……这些细节都升华(shēng huá)了这个故事。 去世的女儿👧拯救了(le)母亲，这样的设定很好。其实片中(piàn zhōng)多次出现芽衣的照片掉落在娃娃面前(miàn qián)的镜头，这也暗示两个已经去世(qù shì)的孩子👶（一个失去母亲，一个得不到母爱💗(mǔ ài)）之间的牵绊。如果故事停留在芽(yá)衣带走Aya这里就很好了，这(zhè)也是为什么我不喜欢最后那个(nà ge)反转，不知导演是否为了增加恐怖感和(hé)悬念感而加上，还是有别的想法。 但(dàn)不管怎样，矢口史靖的电影🎬还是好看的(de)。作为一部恐怖片，叙事结构完整，节奏张弛(zhāng chí)有度，探讨人性，有喜剧元素，甚至还(hái)加入日本民俗传说的元素，可以看出(kàn chū)导演的努力💪和用心。 作为日本8mm自主(zì zhǔ)电影🎬运动代表，矢口始终鼓励青年导演(dǎo yǎn)“自己觉得有趣的地方绝对不能妥协(tuǒ xié)”。花甲之年仍勇敢跨越类型舒适区的(de)他，正是这一精神的体现。 *如果你(nǐ)也喜欢电影🎬，欢迎关注我的公众(gōng zhòng)号：Movieday 一起分享好片吧！
